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山水画大师房洪建国画真迹房洪建作品

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山水画大师房洪建国画真迹房洪建作品
中国山水画情趣美是一幅画里情调和趣味所产生出的美感。 情趣美包 括笔墨的情趣美、造型的情趣美、构图的情趣美。传统山水画中对情 趣美的认识不足。就笔墨而言,古人是非常重视笔县的。千年以来, 对笔墨的锤炼使中国画的笔墨运用炉火纯青。 也有些画家在极尽笔扭 之能事时,客观上笔情扭趣得到了展现。但就主观而言。他们还不能 意识到这点,即使意识到,也不会以此为追求目的。文章由中藏联盟 编辑整理。 在传统山水画里,笔墨始终是情意的附庸,是观念的载体,是程式的 奴仆。造型、构图也是如此。山水画不一定非要居中而绘,构图方式 可以灵活多变,偏山斜水别有情趣。绘画本来就是一种陶冶性情的文 化活动,要种类丰富才能称之为胜景。南宋时期有被称为“马一角”的 绘画大师马远与被称为“夏半边”的绘画大师夏圭,合成“马夏”,他们 将偏山斜水演绎的饶有意趣,引观者共鸣,深受广大人民的喜爱。清 初画家朱耷的山水画可以说脱尽窠臼, 但其冷涩的笔里、 怪异的构图、 扭曲的造型是表现残山剩水的需要;是写愁寄恨、愤世嫉俗的心态写 照。人评其画“墨点无多泪点多”,可见墨点只是泪点的载体而已。

直到现代,中国山水画的笔墨、造型、构图等形式才得以解放,

才有了其本身的情趣可言。和传统画家迥然有别的是,有一些现代画 家就是以追求、表现情趣美为目的,是自觉的。比如通过对笔墨的特 殊运用(用笔的散锋,用墨的冲破、撒盐等),通过对画面形象的夸 张、变形,通过对构图的分割、解构、反常规的处理等。化笔墨为情 趣,化景物为情趣,化构图为情趣,使画面呈现出有情趣的美感。在 实际应用中,可能是综合的,也可能是有所侧重。 中国山水画具有一定的抽象性,而其表现形态主要是笔悄墨趣; 中国画又以意象造型为主, 意象造型可使画家能比较自由地造型和处 理构图。中国山水画的抽象性、意象性使中国画的情趣美具有很大的 挖掘潜力和展示空间, 山水画尤其这样。 情趣美是中国画的又一魅力, 也是现代画家孜孜追求的目标。



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